读古诗词有感
读古诗词有感 范文
在中华几千年的灿烂文明中,古代诗词在文学领域可谓独树一帜,享誉全球。
在我看来,古代诗词意境深远,至情至性,让我由衷喜爱。
古代的诗词作品言简意赅,用词很讲究,有时一个字,一个词就能生动形象地把意思表达地淋漓尽致,作者的万千情怀也跃然纸上,很多名句也因此流传千古。
宋祁在木兰花中写道:绿杨烟外晓寒轻,红杏枝头春意闹。一个闹字就将枝头红杏争春和作者在赏春时的喜悦心情表露无遗。昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路。晏殊用独和望这两个字就表达了自己离别的愁绪及相思的苦闷。两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山。一个轻字道出了李白重登仕途的喜悦心情。多情自古伤离别,更那堪,冷落清秋节。冷落的清秋节里,临别时是如此的伤感。近乡情更怯,不敢问来人。中的怯字写出了作者回乡时又惊又喜又激动的复杂心情。
在古诗词中,也不乏很多修辞手法,这令作品锦上添花,读起来也是脍炙人口。
一、对偶
对偶又叫对仗,就是古人所说的对对子,这种修辞手法沿用至今。古诗词中很多,比如:
晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲。无言花草埋幽径,晋代衣冠成古丘。三十功名尘与土,八千里路云和月。惶恐滩头说惶恐,零丁洋里叹零丁。两水夹明镜,双桥落彩虹。四十年来家国,三千里地山河。,对偶的修辞手法最经典的要算绝句了,大家都很熟悉的.要算这首绝句了:两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。
二、拟人
偷来梨蕊三分白,借得梅花一缕魂。偷和借字用得生动传神,赋予了白海棠灵魂。随风潜入夜,润物细无声。一个潜字写出了春雨的灵性,知时节而来,滋润万物。只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆。东坡先生看来也是惜花之人,一个睡字以花喻人一语双关,真可谓是情景交融。
三、比喻
潭面无光镜未磨。这里将平静的水面比作未磨的镜子。白银盘里一青螺。平静的湖面像银盘,湖中的小岛似青螺。
还有一种倒喻,顾名思义就是倒过来比喻,比如写杨贵妃的衣服像艳丽的云彩,面容像花一样娇媚而作云想衣裳花想容,江流不尽是侬愁。我的愁绪似滔滔不尽的江水。
在古诗词中,很多时候都会在句末押韵,读起来是朗朗上口。像五言七言律诗会在偶数句的最后一个字押韵(第一句可押也可不押),像王维的相思和鸟鸣涧,张九龄的望月怀远,李白的关山月,很多很多,这里不再一一赘述。
很多的古诗词是将修辞手法和押韵这些都用上,即便于读记,也能更好地表达感情,实在是经典之作。
古诗词也像现代文学作品一样爱借景抒情,寓情于景,无论风花雪月,花鸟虫鱼,亭台楼榭,信手拈来,即可入诗入画,遂成佳句。对潇潇,暮雨洒江天,渐霜风凄紧,关河冷落,残照当楼,是处红衰翠减,苒苒物华休,唯有长江水无语东流。暮雨、霜风、残阳、楼台、花、树、江水,一景一物无不表达出柳大词人(柳永)客居异乡的凄凉心情。何物最关情,黄鹂一两声。黄鹂的一两声鸣叫也能牵动作者的情思。山月不知心底事,水风空花落眼前花,摇曳碧云斜山月、水风、碧云无一不关情。
古诗词很多很有意境,读着读着都有身临其境的感觉,落花人独立,微雨燕双飞伊人独立花下,落英缤纷,一双春燕在细雨中飞翔。晏几道把相思都描绘得如此浪漫,真是佩服。梳洗罢,独倚望江楼,过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠,肠断白萍洲。佳人梳洗一新在窗前美目流盼,遥望归舟,好一幅唯美的花卷,妙哉。
这些古诗词的名句,令我心驰神往,感性的我思想也常常流连在它们的字里行间,有时觉得自己恍如已穿越时空,和作者一起在这些文字里徜徉,与他们一起欢喜微笑,一起忧伤落泪......一起痛并快乐着。
有时兴之所致,我也会偶尔写写诗,填填词,虽然写得不好,有些稚嫩,甚至拙劣,可我仍然会沉迷其中,乐此不疲。也算是一个小小的爱好吧。
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